Simyacı: Kişisel Tatminin Yolculuğu

Paulo Coelho’nun “Simyacı”sı, hayallerini gerçekleştirmek için dönüştürücü bir yolculuğa çıkan İspanyol genç çoban Santiago’nun hikayesini anlatan bir romandır. Roman, kader, kişisel hedefler ve kişinin hayallerinin peşinde koşması temalarını irdeliyor.

Haber Merkezi / Romanın ana karakteri ve baş kahramanı Santiago’nun yolculuğu, Mısır piramitlerinin dibine gömülü bir hazineyle ilgili tekrarlayan rüyalar görmesiyle başlar. Bu rüyalardan ilham alan Santiago, hazineyi aramak için alıştığı hayatı bırakır ve yolculuğuna başlar.

Santiago, yolculuğu sırasında, Melchizedek, Salem Kralı ve Simyacı’nın da bulunduğu, rehberlik ve bilgelik sunan bir dizi karakterle tanışır. Santiago, yolculuğu boyunca zorluklarla ve aksiliklerle karşı karşıya kalır ancak değerli hayat dersleri alır.

Santiago, sonunda, gerçek hazinenin maddi zenginlik değil, yolculuğun kendisi ve yol boyunca kazanılan bilgelik olduğunu keşfeder.

“Hayatı ilginç kılan, bir hayalin gerçekleşmesi olasılığıdır.”

Romanda yer alan bu cümle, bir hayale, kişisel bir hedefe veya bir amaca sahip olmanın kişinin varlığına anlam ve yön verdiği fikrinin altını çiziyor, iyimserlik ve umut duygusunu yansıtıyor.

Bir hayale veya hedefe ulaşma ihtimalinin hayata heyecan ve coşku getirebileceğini öne sürüyor. Bireyleri ileriye taşımada umudun ve iyimserliğin gücünü vurgulayan cümle aynı zamanda, hayata zenginlik ve derinlik katan şeyin bir hayalin peşinde koşmak olduğunu vurguluyor.

Cümle ayrıca, hayallerin ve arzuların olmadığı bir hayatın daha az ilgi çekici ve tatmin edici olabileceğini öne sürüyor.

Santiago (çoban): Santiago, romanın ana karakteri ve baş kahramanı. Santiago, kişinin kişisel hedefleri veya kaderi için evrensel arayışı temsil eder. Santiago, roman boyunca kişisel gelişimini sürdürür, değerli hayat dersleri alır ve hayallerinin gerçek doğasını keşfeder.

Simyacı (Melchizedek): Salem Kralı Melchizedek, Santiago’nun yolculuğunun başlarında ortaya çıkan bilge ve mistik bir karakter. Santiago’ya arayışında rehberlik eder ve onu kişisel hedefler kavramıyla tanıştırır. Melchizedek, bireylerin hayallerini ve yaşamdaki amaçlarını anlamalarına yardımcı olan manevi bir rehber veya akıl hocası fikrini temsil eder.

Fatima: Fatima, Santiago’nun Sahra boyunca yaptığı yolculuk sırasında tanıştığı bir çöl kızı. Aşkı ve gerçek aşkın kişinin kişisel hedeflerini tamamlayabileceği fikrini temsil eder. Karakteri, hayallerin peşinde koşmak ile kişisel ilişkileri sürdürmek arasındaki dengeyi vurgular.

İngiliz: İngiliz, Santiago’nun çöldeki bir vahada tanıştığı bir gezgin. Kendini simya çalışmalarına adamıştır ve bilginin entelektüel arayışını temsil eder. Onun karakteri, Santiago’nun hayatın gizemlerine yönelik daha sezgisel ve deneyimsel yaklaşımıyla tezat oluşturur.

Kristal tüccarı: Kristal Tüccar, gerçekleşmemiş hayaller fikrini ve onların peşinden gitmek için risk alma korkusunu temsil eder. Onun karakteri, kişisel hedefleri ve hayalleri peşinden gitmeyen biri için uyarıcı bir örnek teşkil eder.

Kabile Reisi: Kabile Reisi, Santiago’nun çölde karşılaştığı bir karakter. Cömertlik, birlik ve her şeyin birbirine bağlılığı temalarını bünyesinde barındırır. Santiago’ya karşı gösterdiği konukseverlik ve nezaket, romanın insanlığın iyiliğine olan inancını gösterir.

Simyacının Yardımcısı: Simyacının Yardımcısı, Santiago’ya çöldeki yolculuğunda eşlik eder. Bireylere görevlerinde yardımcı olan ve onları destekleyen bir yoldaşın veya müttefikin rolünü sembolize eder. Onun varlığı, hayallerimizin peşinde tek başımıza yolculuk etmek zorunda olmadığımız fikrini güçlendirir.

Deve Sürücüsü: Deve Sürücüsü, Santiago’nun çölde karşılaştığı bir diğer karakter. Farkındalığın önemini vurgulayarak, anı yaşamanın bilgeliğini aktarır.

Paylaşın

Fırtına: Edebiyat Ve Tiyatronun Zamansız Başyapıtı

Güç, sömürgecilik, özgürlük, bağışlama ve insan doğası temalarını irdeleyen William Shakespeare’in “Fırtına” adlı oyunu, karmaşık karakterler, eskimeyen temalar, yenilikçi teatral teknikler, zengin sembolizm ve duygusal etkiler içeriyor.

Haber Merkezi / Oyun, baş kahraman Prospero’nun oyundaki karakterler adına af dilemesiyle sona eriyor. Doğrudan izleyiciye hitap eden Prospero’nun hoşgörü talebi, yarattığı illüzyon ve sihir dünyasından kurtulma arzusunu simgeliyor.

“Suçları affedeceğiniz gibi, Hoşgörünüz beni özgür kılsın.” oyunun son satırları.

Kararlılık ve bağışlama: Oyunun baş kahraman ve güçlü bir sihirbaz olan Prospero, bu cümle ile doğrudan seyirciye sesleniyor. Kendisi için değil, oyunda hata yapmış olabilecek karakterler için af diliyor. Bu şekilde, izleyicilerin kendileri için istedikleri bağışlayıcılığı ve merhameti karakterlere de göstermeleri için rica ediyor.

Dördüncü duvarı kırmak: Prospero, doğrudan izleyiciyle konuşarak, bir karakterin izleyicinin varlığını kabul ettiği teatral bir teknik olan dördüncü duvarı yıkıyor. Bu, seyirci ile karakterler arasında bir yakınlık ve bağlantı duygusu yaratarak, seyirciyi oyunun temaları üzerinde düşünmeye davet ediyor.

Serbest bırakılma ve özgürlük: Prospero’nun “hoşgörü” talebi, seyircinin Prospero’yu oyundaki bir karakter rolünden kurtarması için bir rica olarak yorumlanabilir. Bu, Prospero’nun oyun boyunca yarattığı sihir dünyasından kurtulma arzusunu simgeliyor. Aynı zamanda oyun boyunca devam eden özgürleşme ve bağışlama temasını da yansıtıyor.

Kapanış ve çözünürlük: Son cümle, bağışlama ve uzlaşmanın oyunun sınırlarının ötesinde yankı bulması gereken önemli temalar olduğunu öne sürüyor.

Shakespeare’in “Fırtına” adlı oyunu, Prospero’nun büyüsü ve manipülasyonlarının merkezi unsurlar olduğu güç ve kontrolün dinamiklerini irdeliyor.

Sömürgecilik: Oyunun baş kahraman Prospero’nun Caliban ve Ariel üzerindeki hakimiyetiyle simgelenen sömürgeci ve baskıcı zihniyet eleştiriliyor.

Özgürlük ve kurtuluş: Karakterler, kişisel ve politik özgürleşme arzusunu vurgulayarak çeşitli esaret biçimlerinden özgürleşme arayışlarını ortaya koyuyorlar.

Bağışlama ve uzlaşma: Oyun, affetmenin, çatışmaları çözmenin ve sonuçlandırmanın bir yolu olduğunu vurguluyor.

Sihir ve gerçeklik: Sihir ve gerçeklik arasındaki ayrım, gücün ve görünüşlerin aldatıcı doğasını yansıtacak şekilde bulanık bırakılıyor.

İnsan doğası: Karakterlerin davranışları ve ahlaki seçimleri, insan doğasına, değişim ve kurtuluş kapasitesine dair içgörüleri ortaya çıkarıyor.

“Fırtına”yı mutlaka okunması gereken bir eser yapan şeyler;

Karmaşık karakterler: “Fırtına”daki karakterler çok yönlüdürler ve oyun boyunca önemli gelişmeler gösterirler. Özellikle Prospero, güç, bağışlama ve kefaret temalarıyla boğuşan karmaşık bir karakterdir.

Zamansız temaların keşfi: Oyun, güç, kontrol, sömürgecilik, özgürlük, bağışlama ve insan doğası gibi zamansız temaları irdeliyor. Bu temalar günümüz toplumunda da düşündürücü olmaya devam ediyor.

Yenilikçi tiyatro teknikleri: “Fırtına”, Prospero’nun doğrudan seyirciye konuşması sırasında dördüncü duvarın yıkılması gibi yenilikçi teatral unsurları içeriyor. Erken modern tiyatro uygulamalarına dair içgörüler sunuyor.

Zengin sembolizm: Oyun, ada ortamından büyülü unsurlara ve karakterlere kadar her şey zengin sembolerle doludur. Okuyucuları anlamaya ve yorumlamaya davet ediyor.

Duygusal etki: “Fırtına”da mizah, romantizm ve duygusal anlarda var.

Paylaşın

Mektup Şeklinde Yazılmış 4 Etkileyici Kitap

Yazılı kelimeler, çoğu kez salt iletişim işlevini aşarak, sanatsal düşünce ve duygu alışverişine dönüşür. Mektuplarda da kelimeler, karakterlerin benliğine açılan pencereler haline gelir.

Kelimelerin gücünün duyguların samimi bir dansına dönüştüğü, mektup biçiminde hazırlanmış etkileyici kitaplar da var: Aşk, kargaşa ve üzüntü. 

“Anne Frank’ın Günlüğü”

‘Anne Frank’ın Günlüğü’ muhtemelen insanın karşılaşabileceği en zekice yazılmış kitaplardan biri. Genç kızlığına yeni adım atan Anne’ın bir soykırım kurbanı olduğu bilgisiyle uyum içinde. Anne Frank’ın günlüğü, o döneme ait deneyimlerinin canlı bir kaydı; düşünceli, dokunaklı ve beklenmedik anları yakalıyor. Anne Frank’ın günlüğü, insanın cesaretinin ve kırılganlığının derinliklerine göz atıyor. Kitap, duyarlılık ve güçle dolu genç bir kadının otoportresini sunuyor.

“Sevdiğim Tüm Erkeklere”

Kimileri tarafından oldukça çocuksu ve monoton bir kitap olarak nitelendirilse de “Sevdiğim Tüm Erkeklere” çocukluk aşkı ve duygularını sunuyor. Kitap, sevgisini hiçbir zaman açıkça ifade etmeyen ve hayran olduğu her erkeğe yürekten mektuplar yazmakta teselli bulan bir genç kız hakkında.

“Saksı Olmanın Faydaları”

1999’da basılan kitap, Charlie’nin isimsiz bir ‘arkadaşına’ yazdığı mektuplar aracılığıyla anlatılan dokunaklı bir genç yetişkin büyüme hikayesidir. Kitabın doğrusal zaman çizelgesi, Charlie’nin hayatında kişisel gelişim ve duygusal keşiflerin damgasını vurduğu dönüştürücü bir yılı yansıtıyor. İlk buluşmalara, sekse, bağımlılıklara ve dramalara tanık oluyor ve bir şeyler paylaşacak başka kimsesi olmadığı için ‘arkadaşına’ yazıyor.

“Milena’ya Mektuplar”

Kafka ve Milena’nın yolları 1920’de Milena’nın ilk kısa düzyazılarını Çekçeye çevirme görevini üstlendiğinde kesişir. Bu profesyonel ilişki kısa sürede derin bir bağa dönüşür. Kafka, Milena’ya o kadar derin bir sevgi besler ki, kalbinin ve vicdanının derinliklerini açığa vuran günlüklerini ona emanet eder.

Kafka’nın Çekçe tercümanı olan Milena, onun girift dehasını ve karakterinin karmaşıklığını benzersiz bir şekilde anlar. 36 yaşındaki Kafka için o, daha önce karşılaştığı hiçbir şeye benzemeyen, hem ilham hem de kırılganlık kaynağı olan canlı bir alevin vücut bulmuş hali. Onun huzurunda en özel ve mahrem benliğini ortaya çıkardığı söylenir.

Paylaşın

Uluslararası Adana Altın Koza Film Festivali’nde Ödüller Sahiplerini Buldu

Türkiye sinemasının önemli etkinliklerinden biri olan ve bu yıl 30’uncusu düzenlenen Uluslararası Adana Altın Koza Film Festivali’nde ödüller sahiplerini buldu. ‘En İyi Film’ dalında ‘Altın Koza’yı ‘Sanki Her Şey Biraz Felaket’ kazandı.

Türkiye sinemasının efsane isimlerinden Türkan Şoray ve Kadir İnanır’a da ayrıcalıklı bir ödül verildi. İki usta oyuncu, ‘Sinemamızın Yüzü Özel Ödülü’ ile onurlandırıldı.

30. Uluslararası Adana Altın Koza Film Festivali, Ulusal Uzun Metraj Film Yarışması ödülleri Çukurova Üniversitesi Kongre Merkezi’nde yapılan törenle sahiplerini buldu. Adana Büyükşehir Belediyesi tarafından düzenlenen festivalin ödül töreninde sunuculuğu oyuncu Yetkin Dikinciler ve televizyon sunucusu Gülay Afşar’ın yaptı.

11 filmin yarıştığı Ulusal Uzun Metraj Film Yarışması’nda “En İyi Film” ödülünü Umut Subaşı’nın “Sanki Her Şey Biraz Felaket” filmi aldı. Subaşı aynı zamanda “En İyi Yönetmen” ve “En İyi Senaryo” ödüllerini alırken, filmi ayrıca “SİYAD Cüneyt Cebenoyan En İyi Film” ödülüne de değer görüldü.

“En İyi Erkek Oyuncu Ödülü”nü “Karganın Uykusu” filmindeki performansıyla Ahmet Ağğün alırken, “En İyi Kadın Oyuncu Ödülü”nü ise “Cam Perde” filmindeki rolüyle Selen Kurtaran aldı. “Karganın Uykusu” 6 ödül alarak geceye damgasını vurdu.

“Büyük barışı mutlaka sağlayacağız”

Törende Türkiye Cumhuriyeti’nin 100’üncü yıldönümü olması nedeniyle verilen “Sinemanın Yüzü” ödülü, usta oyuncu Türkan Şoray ve Kadir İnanır’a verildi.

Ödülünü, 76’ncı Cannes Film Festivali’nde “En İyi Kadın Oyuncu Ödülü” kazanan Merve Dizdar’ın elinden alan İnanır, “2013’ten beri benim ağzımdan barıştan başka hiçbir şey çıkmadı. Ellerimizi birleştireceğiz, kalplerimizi kucaklaştıracağız ve büyük barışı mutlaka sağlayacağız. İşte o zaman bu dünyanın en güzel ülkesi ve burada yaşayan milyonlarca insan koca ülkeyi festival alanına çevirecek. Hep bir ağızdan coşkuyla bağıracak: Yaşasın tam bağımsız Türkiye” dedi.

Ayrıca hastalığı nedeniyle tedavisi süren yapımcı Türker İnanoğlu da “Emeğe Saygı” plaketine layık görüldü.

“En İyi Belgesel” dalında “Aladağ, Bir Yürek Yangını” ile “Jüri Özel Ödülü”ne layık görülen Ersin Erçin yaptığı konuşmada, “Umarım sesinizi duyurmak yürek yangınıza bir damla su serpmiştir. Bu ödülü yangında hayatını kaybeden kız çocuklarımız, onların mücadeleyi hiç bırakmayan aileleri ve cesur avukatları adına alıyorum, özellikle şu an cezaevinde olan Can Atalay” dedi.

30. Altın Koza Film Festivali’nde prömiyeri yapılan “Suyun Üstü” filmi ile En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Ödülü’nü alan Elit İşcan, ödül konuşmasında Gezi Davası’nda tutuklu yargılanan yapımcı Çiğdem Mater ve tüm Gezi tutsaklarına selam gönderdi.

İşcan, “Beni destekleyen aileme çok teşekkür ederim. Burada olmaktan yana çok mutluyum ama içim buruk. Çünkü festivallerde canım arkadaşım Çiğdem Mater’siz olmaya alışık değilim. Buna alışmayacağım da… Bu saçmalığın en kısa zamanda sonlanmasını ve Çiğdem’in yeniden bizimle burada olmasını istiyorum” dedi.

Ödül alan filmlerin tamamı şöyle:

En İyi Film Ödülü – Sanki Her Şey Biraz Felaket (Umut Subaşı)
Adana İzleyici Ödülü – Karganın Uykusu (Tunahan Kurt)
Mansiyon Ödülü – Bir Gün, 365 Saat (Reyhan, Leyla ve Asya)
En İyi Yönetmen Ödülü – Sanki Her Şey Biraz Felaket (Umut Subaşı)
En İyi Senaryo Ödülü – Sanki Her Şey Biraz Felaket (Umut Subaşı)
En İyi Kadın Oyuncu Ödülü – Selen Kurtaran/Cam Perde

En İyi Erkek Oyuncu Ödülü – Ahmet Ağgün/Karganın Uykusu
En İyi Müzik – Canset Özge Can/Karganın Uykusu
En İyi Görüntü Yönetmeni – Ziya Kasapoğlu/Karganın Uykusu
En İyi Sanat Yönetmeni – Meral Aktan/Annesinin Kuzusu
En İyi Kurgu Ödülü – Cam Perde (Fikret Reyhan)
En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Ödülü – Elit İşcan (Suyun Üstü), Nilay Erdönmez (Yüzleşme)

En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu Ödülü – Necip Memili (Annesinin Kuzusu), Okan Urun (Yüzleşme)
Umut Veren Kadın Oyuncu Ödülü – Deniz Altan (Kıyıda)
Umut Veren Erkek Oyuncu Ödülü – Eser Ağçalı (Karganın Uykusu)
Film Yönetmenleri Derneği En İyi Yönetmen Ödülü – Alpgiray M. Uğurlu (Açık Kapılar Ardında)
SİYAD Cüneyt Cebenoyan En İyi Film Ödülü – Sanki Her Şey Biraz Felaket (Umut Subaşı)
Kadir Beycioğlu Jüri Özel Ödülü – Cam Perde (Fikret Reyhan)

Yılmaz Güney Özel Ödülü – Karganın Uykusu (Tunahan Kurt)
En İyi Belgesel Mansiyon Ödülü – Flaneuse (Vahit Sarıtaş)
Jüri Özel Ödülü – Aladağ, Bir Yürek Yangını (Ersin Erçin)
En İyi Belgesel Film – Rodakis’i Ararken (Kerem Soyyılmaz)
Adana Kısa Film Ödülü – Aynalı Zırhlı
Ulusal Öğrenci Filmleri Ödülü En İyi Kurmaca Film – Karıncanın Ayak İzleri

Deneysel Kategorisi En İyi Film – Sonsuza Dek Birlikte
Canlandırma Dalında En İyi Film – Nefes
Belgesel En İyi Film – Hayallerin Ötesinde
Fikret Öz anısına Jüri Özel Ödülü – Kuşlar İşer mi? (Arif Canbolat)
Uluslararası Kısa Film Ödülü Mansiyon Ödülü – Kolaj
Jüri Özel Ödülü – Amaia’s Guests
En İyi Film – No Place For Old Men

“Sansüre hayır”

Tüm jüri üyeleri, yaptıkları kapanış konuşmasında, ödül seçiminde olabildiğince adil davranmaya özen gösterdiklerini söyledi.

Kapanış konuşmasında jüri üyelerinin ortak vurgusu ise Antalya Altın Portakal Film Festivali’nin belgesel seçkisinden çıkarılan “Kanun Hükmü” filminin hakkındaki sansür tartışmaları oldu.

Jüri üyelerinden Murat Uyurkulak, Altın Portakal jürisinin, “Kanun Hükmü” filminin belgeselden çıkarılması sonrası aldığı istifa kararına göndermede bulunarak “Sansüre hayır, Antalya jürisi ile dayanışma içindeyim” diye konuştu.

Kapanış töreninde Adana Büyükşehir Belediye Başkanı Zeydan Karalar da, yaptığı konuşmada şunları söyledi:

“Altın Koza’yı marka haline getiren tüm sanatçılara teşekkür ederim. Emeğe çok önem verdiğimiz için festivale ‘Emek Ödülleri’ ile başladık. Sonra ‘Onur Ödülleri’ni verdik. Cumhuriyetimiz döneminde çok sayıda sanatçı yetişti. Atatürk’ün işaret ettiği de buydu. Adana’da çok sayıda sanatçı yetişti.

Altın Koza, bu nedenle bir marka. Cumhuriyet’in 100’üncü yılında yüz akı olan ‘Kuru Otlar Üstüne’nin galasını Adana’da yaptık. Türk kadınını dünyaya tanıttığı için Merve Dizdar’ı tebrik ediyorum. Sanatı yüceltip sanatçının yanında olmamız lazım. Atatürk’e şükranlarımı sunuyorum.”

Paylaşın

Drakula: İyiye Karşı Kötünün, Cinselliğin Ve Aşkın Gücünün Derin Keşfi

Bram Stoker’ın ‘Drakula’ adlı eseri, aşk, fedakarlık ve iyiyle kötü arasındaki savaşı irdeliyor. Gotik korku türünde öncü bir eser olarak kabul edilen roman, karmaşık karakterlere sahiptir. Elle tutulur bir atmosfer ve gerilim duygusu yaratan roman, benzersiz bir anlatım tarzıyla bilinir.

Haber Merkezi / Romanın son satırları, baş kahraman Jonathan Harker’ın kişisel gelişim sürecinden geçtiğini ve karısı Mina Harker’ı Drakula’yla yüzleşmek ve onunla savaşmak için yeterince seven erkeklerin yaptığı fedakarlıkları anlayacak hale geldiğini gösterir:

“Daha sonra, bazı erkeklerin onu nasıl bu kadar sevdiklerini ve onun uğruna bu kadar cesaret gösterdiklerini anlayacak.”

Aşk, fedakarlık ve iyi ile kötü arasındaki savaş temalarını irdeleyen ‘Drakula’nın bitiş cümlesi, sevginin tehlike ve karanlık karşısında bile cesur şeyler yapma konusunda ilham verebileceğinin altını çiziyor. Sevginin, bireyleri aşılmaz gibi görünen engellerin üstesinden gelmeye motive edebilecek güçlü bir güç olduğunu öne sürüyor.

‘Drakula’nın en merkezi teması iyiyle kötünün savaşıdır. Kont Drakula saf kötülüğü temsil ederken, Van Helsing ve Jonathan Harker gibi karakterler iyiliği ve erdemi temsil ediyor. Roman, bu karakterleri iyilik ve kötülüğün egemenlik mücadelesinde birbirine düşürüyor.

Romanın geçtiği Viktorya dönemi ayrıca, cinsel baskı ve katı toplumsal normlarla bilinmekte. ‘Drakula’ cinsel arzunun ve bilinmeyene duyulan korkunun bir metaforu olarak görülebilir. Baştan çıkarıcı ve çekici doğasıyla Drakula, yasak arzuları temsil ederken, ona direnen karakterler toplumsal beklentiler ve cinsel baskılarla boğuşuyor.

Transilvanya’dan gelen yabancı bir asilzade olan Drakula ayrıca, bilinmeyene ve yabancıya duyulan korkuyu temsil ediyor. Roman yabancı düşmanlığından yararlanıyor ve yerleşik düzeni tehdit eden yabancının korkusunu tasvir ediyor.

‘Drakula’ bilimsel ilerlemenin yükselişte olduğu bir dönemde geçiyor. Van Helsing ve Dr. Seward gibi karakterler bilimi ve rasyonelliği temsil ederken, batıl inançlar ve folklor Drakula ile mücadelede önemli bir rol oynuyor. Bu, dünya görüşleri arasındaki çatışma, romana derinlik katıyor.

‘Drakula’daki kadın karakterler, özellikle de Mina ve Lucy, cinsellik ve toplumsal cinsiyet rolleriyle ilgili sorunlarla mücadele ediyor. Lucy’nin vampire dönüşmesi, dizginsiz kadın cinselliğinin tehlikelerini, Mina ise Drakula ile karşılaşmasıyla hem tehdit edilen hem de güçlenen erdemli Viktorya dönemi kadınını temsil ediyor.

“Drakula”yı mutlaka okunması gereken eserlerinden biri yapan şeyler:

‘Drakula’, Gotik korku türünün en etkili ve ikonik eserlerinden biri. Modern vampir kurgusunun şablonunu oluşturdu ve bugün vampir edebiyatında ve popüler kültürde hala yaygın olan birçok geleneğin temelini atmıştır.

Karmaşık karakterler: Romanda farklı kişiliklere ve ahlaki ikilemlere sahip çok çeşitli karakterler yer alıyor. Her karakter kendi iç çatışmaları ve korkularıyla boğuşarak hikayeye derinlik ve karmaşıklık katıyor.

Atmosfer ve gerilim: Stoker, elle tutulur bir atmosfer ve gerilim hissi yaratmada başarılı oluyor. Romanın Gotik ortamı, ürkütücü tasvirleri ve yaklaşmakta olan kıyamet duygusu, yaygın bir korku ve gerilim hissine katkıda bulunuyor.

Anlatı Tarzı: ‘Drakula’, mektup tarzı olarak bilinen bir dizi mektup, günlük girişi, gazete makalesi ve dergi alıntıları aracılığıyla anlatılıyor. Bu benzersiz anlatım yaklaşımı, çoklu bakış açıları sağlar ve okuyucuların, karakterlerin düşünceleri ve duygularıyla doğrudan etkileşim kurmasına olanak tanıyor.

Temalar ve sembolizm: Roman, iyiyle kötü arasındaki savaş, kontrolsüz arzunun sonuçları, bilinmeyenin korkusu ve bilim ile batıl inanç arasındaki gerilim gibi bir dizi düşündürücü temayı ele alıyor. Bu temalar analiz ve tartışma için bol miktarda materyal sağlıyor.

Paylaşın

Dava: Varoluşsal Bir Başyapıt

Franz Kafka’nın “Dava”sı, baş kahramanı Joseph K’nin vahşice öldürülmesiyle, şiddetli ve şok edici bir kararla sonuçlanan bir romandır. Kafka’nın belirsizlik temasını yansıtan ve pek çok soruyu cevapsız bırakan bu son, kapanıştan yoksundur.

Haber Merkezi / Yabancılaşma ve izolasyon temalarını irdeleyen roman, K’nin deneyiminin insanlık dışı doğasını vurguluyor. Aynı zamanda yaşamın mantıksız ve anlamsız denemelerini sergileyerek varoluşun saçmalığını da araştırıyor.

Kitabın başlığı hukuki çağrışımlara sahiptir ve varoluşsal olarak yorumlanabilir; yargılanma veya incelenme duygusuna ilişkin insanlığın durumunu temsil ediyor. Kafka’nın yazım tarzı yenilikçi ve Kafkavari olup varoluşsal temaları, bürokrasi eleştirisini, psikolojik derinliği ve çözülmemiş gizemleri keşfetmesi nedeniyle “Dava”yı mutlaka okunması gereken bir eser haline getiriyor.

Roman, “Fakat ortaklardan birinin eli zaten K’nin boğazındaydı, diğeri ise bıçağı kalbine saplayıp iki kez çevirdi. K, gözleri kısılmış halde, ikisinin yanaklarını yanağa dayamış halde, hemen yüzünün önünde, son perdeyi izlediklerini hâlâ görebiliyordu. ‘Köpek gibi!’ dedi; sanki kendisinden daha uzun yaşamanın utancını yaşamak istiyordu.” satırlarıyla son bulur.

Romanın sonu ani ve şok edicidir çünkü baş kahraman Joseph K’nin vahşice öldürülmesini anlatıyor. Roman boyunca K, absürd ve baskıcı bir bürokratik hukuk sistemiyle boğuşur ve adalet arayışı, şiddet ve ölümle sonuçlanır. Sonun ani olması romana sinen umutsuzluk ve saçmalık duygusunu artırıyor.

Kapanış eksikliği: Romanın sonu birçok soruyu cevapsız bırakır ve okuyucuya bir kapanış sağlamaz. İki ortağın kim olduğu ya da K.’yi neden öldürdükleri belli değil. Bu belirsizlik Kafka’nın yazılarının ayırt edici özelliğidir ve okuyucuları olayları ve bunların anlamlarını kendileri için yorumlamaya bırakır. Hayatın gizemlerinin ve adaletsizliklerinin asla tam olarak anlaşılamayacağı veya çözülemeyeceği fikrini yansıtır.

Yabancılaşma ve yalıtılma temaları: Roman boyunca K sıklıkla yabancılaşmış ve izole edilmiş hissediyor, başkalarıyla bağlantı kuramıyor veya etrafındaki dünyayı anlamlandıramıyor. K, kaderine kayıtsız görünen kişiler tarafından çevrelenmiş olarak tek başına ölürken, romanın sonu bu izolasyon temasını güçlendiriyor. K’nin son sözleri olan “Köpek gibi!”, bir aşağılanma ve aşağılanma duygusunu ifade ederek, deneyiminin insanlık dışı doğasını vurguluyor.

Varoluşun saçmalığı: Kafka, varoluşun saçmalığını keşfetmesiyle tanınır ve “Dava”nın sonu bu temayı örneklendiriyor. K’nin ölümünün keyfi ve anlamsız doğası ve iki ortağın ilgisiz ve açıklanamayan varlığı, hayattaki sıkıntı ve sıkıntıların mantıksızlığını ve anlamsızlığını vurguluyor.

“Dava” terimi hemen hukuki ve adli birlikleri çağrıştırıyor. Romanın bağlamında hukuki bir süreci ya da mahkeme sürecini çağrıştırıyor. Ancak bu duruşmanın doğası son derece alışılmadık ve absürt olup, Kafka’nın hukuk sisteminin gerçeküstü ve bürokratik yönlerini keşfetmesini yansıtıyor.

Varoluşsal yorum: Başlık, hukuki yorumunun ötesinde varoluşsal açıdan da anlaşılabilir. Yargılanmak, toplum ya da dış bir otorite tarafından yargılanmak ya da incelenmek gibi daha geniş bir insanlık durumunu sembolize eder. Joseph K.’nın deneyimleri, bireylerin modern yaşamın karmaşıklıklarıyla yüzleşirken karşılaşabilecekleri absürtlük ve varoluşsal kaygının bir metaforu olarak görülebilir.

Kafkaesk niteliği: Başlık, çoğu zaman baskıcı bürokrasi ve varoluşsal korkuyu içeren, gerçeküstü ve kabus gibi senaryolarla karakterize edilen “Kafkaesk” tarzı örneklendiriyor. Bu, Kafka’nın eşsiz edebi duyarlılığını tanımlamak için yaygın olarak kullanılan bir terimdir ve “Dava” bu tarzın mükemmel bir örneğidir.

‘Dava’yı mutlaka okunması gereken bir eser yapan şey nedir?

Edebi yenilik: Kafka’nın yazı stili yenilikçi ve benzersizdir. Gerçeküstü ve kabus gibi senaryolar, varoluşsal korkuların araştırılması ve baskıcı bürokrasilerin tasviriyle karakterize edilen “Kafkaesk” olarak bilinen edebiyat türüne öncülük etti. “Dava” onun kendine özgü edebi yaklaşımının en iyi örneğidir.

Varoluşsal temaların keşfi: Roman, varoluşun saçmalığı, bireyin izolasyonu, anlam arayışı ve toplumdan ve otoriteden yabancılaşma hissi gibi derin varoluşsal temaları araştırıyor. Bu temalar okuyucuları kendi varoluşları ve insanlık durumu üzerinde düşünmeye davet ediyor.

Bürokrasinin eleştirisi: “Dava” bürokrasinin ve büyük, kişisel olmayan kurumların insanlık dışı doğasının keskin bir eleştirisi olarak hizmet ediyor. Kafka’nın labirentvari ve keyfi bir hukuk sistemi tasviri, kendi yaşamlarında bürokrasiyle karşılaşmış okuyucularda yankı uyandırıyor.

Psikolojik derinlik: Roman, özellikle baş kahraman Joseph K. ile birlikte zengin bir karakter gelişimi sunuyor. Okuyucular onun iç mücadelelerine, ahlaki ikilemlerine ve psikolojik çözülmelerine tanık olurlar. Kafka’nın insan ruhunu keşfetmesi anlatıya derinlik ve karmaşıklık katıyor.

Çözülmemiş gizem: “Dava” çözülmemiş gizemleri ve cevaplanmamış sorularıyla biliniyor. Roman, K.’nın işlediği suçun niteliği ve duruşmanın nihai amacı da dahil olmak üzere olay örgüsünün birçok yönünü yoruma açık bırakıyor. Bu belirsizlik okuyucuları tartışmaya ve düşünmeye teşvik ediyor.

Paylaşın

Gilead: Maneviyat, İnanç Ve Kurtuluş

Marilynne Robinson’un “Gilead” adlı romanı maneviyat, inanç, rutin, dinlenme ve kurtuluş temalarını araştıran bir eser. “Dua edeceğim ve sonra uyuyacağım” romanın açılış cümlesi, yatmadan önce rutin olarak dua ederek teselli bulan bir karakteri çağrıştırıyor.

Haber Merkezi / Başlığın kendisi olan “Gilead”, İncil’le ilgili çağrışımlara sahip, sembolik ve tematik önemi olan hikaye için ortam görevi görüyor. Kitap, tarihi ve kültürel bağlamı, aileyi ve ilişkileri, evrensel temaları keşfetmesi, eleştirel beğeni ve ödülleri nedeniyle mutlaka okunması gereken bir kitap konumunda. Roman ayrıca, etkisi ve düşündürücü doğasıyla tanınmakta.

“Dua edeceğim, sonra uyuyacağım.” romanın ilk cümlesinde duadan söz edilmesi, hemen bir maneviyat ve inanç teması oluşturur. Bu, kahramanın ya da anlatıcının dini inançlara sahip bir kişi ya da en azından teselliyi duada bulan biri olduğunu öne sürüyor. Bu inanç ve maneviyat teması bir bütün olarak romanın merkezinde yer alıyor.

“Dua edeceğim ve sonra uyuyacağım” cümlesi, karakterin hayatındaki belirli bir rutini veya ritüeli akla getiriyor. Bu, bunun karakterin düzenli olarak, muhtemelen her gece uyumadan önce yaptığı bir şey olduğunu ima ediyor. Bu rutin bir rahatlık kaynağı ya da hayatındaki zorluklarla ya da belirsizliklerle başa çıkmanın bir yolu olabilir.

Dua ve uykunun birleşimi dinlenme ve kurtuluş çağrışımlarını taşıyor. Uyku bir dinlenme ve yenilenme dönemini temsil ederken dua, teselli, rehberlik veya bağışlanma aramanın bir yolu olarak görülebilir. Bu dinlenme ve kurtuluş temaları romanda önemlidir, çünkü karakterler geçmişleriyle boğuşabilir veya bir huzur ve kapanma duygusu arayabilir.

Romana giriş satırında “Gilead”dan söz edilmesi de önemlidir. Gilead bir yer ve muhtemelen anlatıda önem taşıyor. Hikayenin geçtiği ortam ya da karakter için özel anlam taşıyan sembolik bir yer olabilir. Açılış satırında Gilead’dan söz edilmesi, okuyucuları onun önemini ve karakterin duası ve uykusuyla nasıl bir ilişkisi olduğunu merak etmeye davet ediyor.

“Gilead” başlığının İncille ilgili güçlü çağrışımları da vardır. İncil’de Gilead, Eski Ahit’te adı geçen ve genellikle sığınak, şifa ve vaat temalarıyla ilişkilendirilen bir bölgedir. Roman bağlamında Gilead, hikayenin ortaya çıktığı özel bir yerdir. Anlatının büyük bir kısmı için ortam görevi görüyor.

Gilead adındaki bu yer, fiziksel bir konumdan çok daha fazlası haline geliyor; karakterlerin yaşamları ve deneyimleri iç içe olduğundan sembolik ve tematik bir önem kazanıyor. “Gilead” başlığı aynı zamanda romanda yer alan derin manevi ve felsefi temaları da yansıtıyor. Karakterler inanç, ahlak ve insanlık durumu üzerine derin düşüncelere dalmaktadır ve Gilead bu temaların araştırıldığı bir arka plan görevi görüyor.

İncil’deki ve sembolik çağrışımlarına ek olarak, “Gilead” başlığı aynı zamanda romanın belirli ortamı ve zaman dilimiyle ilgili tarihi ve kültürel anlam da taşıyabilir. Gilead’ın tarihi ve kültürel bağlamını anlamak okuyucunun hikayeye ilişkin takdirini artırabilir.

“Gilead” 1950’lerde Iowa’nın küçük bir kırsal kasabasında geçiyor ve o zaman ve mekanın tarihi ve kültürel bağlamına dair zengin bir keşif sunuyor. Bu, hikayeye derinlik katar ve okuyucuların karakterleri ve onların özel ortamlarındaki motivasyonlarını anlamalarına yardımcı oluyor.

Roman aile, aşk ve ilişkilerin karmaşıklıklarını araştırıyor. John Ames’in ailesi, arkadaşları ve meslektaşlarıyla olan ilişkileri hikayenin merkezinde yer alıyor ve Robinson, oyundaki dinamiklerin ve duyguların canlı bir resmini çiziyor.

“Gilead” belirli dini ve tarihi temaları ele alırken aynı zamanda evrensel insan deneyimlerine ve duygularına da değiniyor. Hayata, aşka, kayıplara ve insanlık durumuna dair bir hikaye, onu geniş bir okuyucu kitlesi için bağdaştırılabilir kılıyor.

“Gilead” romanı yayınlandıktan sonra büyük beğeni topladı ve 2005’teki Pulitzer Kurgu Ödülü de dahil olmak üzere pek çok prestijli ödül kazandı. Pek çok okuyucu “Gilead”ı düşündürücü ve duygusal açıdan etkileyici bir roman olarak görüyor.

Roman, iç gözlemi ve hayatın büyük soruları üzerinde düşünmeyi teşvik ederek onu unutulmaz bir okuma deneyimi haline getiriyor.

Paylaşın

Çavdar Tarlasındaki Çocuklar: Yalnızlık, Pişmanlık Ve Özlem Duygusu

JD Salinger’ın ‘Çavdar Tarlasındaki Çocuklar’ adlı romanının ilk satırı, hikayeye hakim olan izolasyon ve yabancılaşma temalarını yansıtıyor. Bu satır aynı zamanda kayıp ve yalnızlık temasına da işaret ederek pişmanlık ve özlem duygusunu aktarıyor.

Haber Merkezi / Kitabın başlığı “Çavdar Tarlasındaki Çocuklar” romanın baş kahramanı Holden’ın çocukluğundaki masumiyeti koruma arzusunu yansıtarak ilk satıra bağlanıyor.

“Asla kimseye bir şey söyleme. Eğer bunu yaparsan herkesi özlemeye başlarsın.” JD Salinger’ın ‘ Çavdar Tarlasındaki Çocuklar ‘ adlı romanının ilk satırı, kitabın temalarının ve romanın baş kahramanı Holden Caulfield’in karmaşık karakterinin dokunaklı bir yansımasıdır.

Romanın baş kahramanı Holden Caulfield’ın bağlantı korkusunu ve derin yabancılaşma duygusunu ortaya koyuyor.

Tecrit ve yabancılaşma: İlk satır, romana hakim olan izolasyon ve yabancılaşma temasının altını çiziyor. Anlatıcı Holden Caulfield çoğu zaman etrafındaki insanlardan kendini kopuk hissediyor. Bu satırın da belirttiği gibi, düşüncelerini ve duygularını başkalarıyla paylaşma konusundaki isteksizliği, derin yalnızlık duygusunu ve kimsenin onu gerçekten anlamadığına olan inancını yansıtıyor.

Kayıp ve yalnızlık: Bu satır aynı zamanda kayıp ve yalnızlık temasına da işaret ediyor. Holden’ın “Bunu yaparsanız herkesi özlemeye başlarsınız” ifadesi, hayatındaki insanları veya bağlantıları onlarla paylaşmayarak kaybettiğini gösteriyor. Bir pişmanlık ve özlem duygusu aktarıyor ve izolasyonunun duygusal bedelini vurguluyor.

Başlık bağlantısı: “Çavdar Tarlasındaki Çocuklar” başlığı Holden’ın bir şarkı sözünün yanlış yorumlanmasından alınmıştır. Holden, kendisini çavdar tarlasında oynarken çocukları uçurumdan düşmekten kurtaran “çavdar tarlasında yakalayıcı” olarak hayal ediyor.

Başlık, Holden’ın çocukluğun masumiyetini koruma ve başkalarını yetişkinliğin sert gerçeklerinden koruma arzusunu yansıttığı için ilk satırla bağlantılıdır. Paylaşma konusundaki isteksizliği, kendisindeki ve başkalarındaki bu masumiyeti koruma arzusundan kaynaklanıyor olabilir.

Karakter içgörüsü: İlk satır Holden’ın karakteri hakkında fikir verir. Karmaşık ve sorunlu bir bireydir ve başkalarına açılma konusundaki isteksizliği onun iç kargaşasına katkıda bulunur. Holden’ın kendi kimlik duygusu ve dünyadaki yeri ile mücadele ederken deneyimlerini ve düşüncelerini anlattığı anlatının tonunu belirliyor.

Paylaşın

Müze Ve Ören Yeri Ziyaretçi Sayısı Yüzde 97,1 Arttı

Müze ve ören yeri ziyaretçi sayısı, 2022 yılında yüzde 97,1 artarak 45 milyon 822 bin 525 oldu. Ziyaretçilerin yüzde 67,5’i Bakanlığa bağlı müze ve ören yerlerini ziyaret etti. Bakanlığa bağlı ücretli müze ve ören yerlerini ziyaret edenlerin sayısı 17 milyon 796 bin 860 ve toplam ziyaretçiler içindeki payı yüzde 38,8 oldu.

Haber Merkezi / Özel müze ziyaretçi sayısı yüzde 125,3 artarak 14 milyon 890 bin 214 oldu.  Bakanlığa bağlı ücretli müze ve ören yerleri ziyaretlerinden 1 milyar 76 milyon 7 bin 587 TL gelir elde edildi. Bakanlık tarafından satılan müze kartı sayısı 2 milyon 930 bin 232 oldu.

Türkiye İstatistik Kurumu (TÜİK), Kültürel Miras İstatistikleri 2022 verilerini açıkladı.

Buna göre; Müze sayısı 2022 yılında 2021 yılına göre yüzde 6,4 artarak 552 oldu. Müzelerin 211 tanesi Kültür ve Turizm Bakanlığı bünyesinde, 341 tanesi ise özel müze kategorisinde yer aldı. Ören yeri sayısı 144 oldu.

Müzelerdeki eser sayısı önceki yıla göre yüzde 0,8 artarak 3 milyon 750 bin 120 oldu. Bakanlığa bağlı müzelerdeki eser sayısı geçen yıla göre yüzde 0,7 artarak 3 milyon 325 bin 643 olurken bu eserlerin yüzde 88,0’inin envanterinin yapılmış olduğu görüldü. Özel müzelerdeki eser sayısı yüzde 1,6 artarak 424 bin 477 oldu. Bakanlığa bağlı müzelerdeki eserlerin yüzde 60,1’i sikke, yüzde 27,5’i arkeolojik materyal, yüzde 6,8’i etnografik materyal, yüzde 3,6’sı tablet oldu.

Müze ve ören yeri ziyaretçi sayısı, 2022 yılında yüzde 97,1 artarak 45 milyon 822 bin 525 oldu. Ziyaretçilerin yüzde 67,5’i Bakanlığa bağlı müze ve ören yerlerini ziyaret etti. Bakanlığa bağlı ücretli müze ve ören yerlerini ziyaret edenlerin sayısı 17 milyon 796 bin 860 ve toplam ziyaretçiler içindeki payı yüzde 38,8 oldu. Özel müze ziyaretçi sayısı yüzde 125,3 artarak 14 milyon 890 bin 214 oldu.  Bakanlığa bağlı ücretli müze ve ören yerleri ziyaretlerinden 1 milyar 76 milyon 7 bin 587 TL gelir elde edildi. Bakanlık tarafından satılan müze kartı sayısı 2 milyon 930 bin 232 oldu.

Taşınmaz kültür varlıklarının sayısı bir önceki yıla göre yüzde 2,4 artarak 122 bin 124 oldu. Taşınmaz kültür varlıklarının en çok bulunduğu il 33 bin 479 ile İstanbul olurken, 7 bin 899 ile İzmir ve 4 bin 896 ile Muğla takip eden iller oldu. Toplam sit alanı sayısı bir önceki yıla göre yüzde 6,3 artarak 23 bin 632 oldu. Sit alanlarının yüzde 96,9’unu arkeolojik sit alanları oluşturdu.

Milli parkların sayısı 2022 yılında bir önceki yıla göre yüzde 4,3 artarak 48 olurken, milli park alanı yüzde 0,3 artarak 911 bin 204 hektara yükseldi. Tabiat parkı sayısı yüzde 0,4 artarak 261’e yükselirken, tabiat parkı alanı yüzde 1,2 azalarak 108 bin 332 hektar oldu. Tabiatı koruma alanı sayısı önceki yıla göre değişim göstermeyerek 31 olurken, tabiat anıtı sayısı yüzde 0,9 azalarak 113 oldu.

Paylaşın

Osman Kavala, Vaclav Havel İnsan Hakları Ödülü’ne Aday

Osman Kavala, Justyna Wydrzynska ve Yevgeniy Zakharov, Çek Cumhuriyeti’nin başkenti Prag’da bugün toplanan Vaclav Havel Ödülü paneli tarafından finalist olarak belirlendi. Ödülü kazanan isim 9-13 Ekim 2023 tarihleri arasında açıklanacak.

Prag merkezli Vaclav Havel Library ve Charta 77 Vakfı ile işbirliği çerçevesinde 2013 yılından bu yana Avrupa Konseyi Parlamenter Meclisi (AKPM) tarafından verilen ödül, bir diploma, bir plaket ve 60 bin euro’dan oluşuyor.

Gezi davasından ağırlaştırılmış müebbet hapis cezasına mahkum edilen iş insanı Osman Kavala, Avrupa Konseyi Parlamenter Meclisi (AKPM) tarafından her yıl insan hakları savunucularına verilen Vaclav Havel İnsan Hakları Ödülü’nde üç finalistten biri olarak seçildi.

Osman Kavala’ya ek olarak Justyna Wydrzynska (Polonya) ve Yevgeniy Zakharov (Ukrayna) Çek Cumhuriyeti’nin başkenti Prag’da bugün toplanan Vaclav Havel Ödülü paneli tarafından finalist olarak belirlendi.

Osman Kavala 2019 yılında AİHM (Avrupa İnsan Hakları Mahkemesi) önünde Ankara’ya karşı kazandığı hak ihlali davasının ardından Avrupa Konseyi gündeminden düşmüyor. AİHM, Kavala’nın gözaltı ve tutukluluk koşullarının Avrupa İnsan Hakları Sözleşmesine aykırı olduğu sonucuna varmış ve “derhal serbest bırakılmasına” hükmetmişti.

AİHM’nin Kavala kararı 2020’den bu yana Avrupa Konseyi’nin karar organı Bakanlar Komitesi gündeminde. Bakanlar Komitesinin önümüzdeki haftalardan itibaren konuyu daha kapsamlı biçimde ele alması bekleniyor. Konu, Vaclav Havel Ödülü’nü veren AKPM’nin Türkiye raporlarında da dile getiriliyor. AKPM Türkiye raportörleri bu yıl başında Kavala’yı Silivri Cezaevi’nde ziyaret etmişti.

Diğer finalistlerden Polonyalı hukukçu Justyna Wydrzynska, ülkesinin önde gelen kadın hakları savunucularından biri olarak tanınıyor. “Abortion Dream Team” adlı kolektifin öncülerinden olan Wydrzynska, 2006’dan bu yana Polonya’nın kısıtlayıcı kürtaj yasalarına karşı mücadelesi nedeniyle Vaclav Havel Ödülü finalistleri listesine dahil edildi.

Son finalist Yevgeniy Zakharov ise ülkesi Ukrayna’nın önde gelen insan hakları savunucuları arasında. Ukrayna Helsinki İnsan Hakları Birliği’nin kurucusu ve Harkiv İnsan Hakları Koruma Grubu’nun direktörü olan Zakharov, Ukrayna ve eski Sovyet cumhuriyetlerinde vicdani retçilere yönelik baskıları belgelemekle ün yapmış bir isim. Zakharov 2022 yılında Rusların işlediği savaş suçları hakkında kanıt toplayan “Tribunal for Putin” adlı sivil toplum kuruluşları koalisyonunun da kurucuları arasında yer alıyor.

9 Ekim’de açıklanacak

Vaclav Havel Ödülünü kazanan isim AKPM’nin 9-13 Ekim 2023 tarihleri arasında Strasbourg’da düzenlenecek genel kurul toplantıları sırasında açıklanacak. Prag merkezli Vaclav Havel Library ve Charta 77 Vakfı ile işbirliği çerçevesinde 2013 yılından bu yana AKPM tarafından verilen ödül, bir diploma, bir plaket ve 60 bin euro’dan oluşuyor.

Ödül 2017 yılında, Gülen yapılanmasına üye olduğu gerekçesiyle yargılanan eski YARSAV başkanı Murat Arslan’a verilmiş, Ankara bu karara tepki göstererek Avrupa Konseyi bütçesine katkısını azaltmıştı.

(Kaynak: DW Türkçe)

Paylaşın